20世紀以來各個時期對中國女性的審美標準發生了很大變化，有關媒體梳理發現，中國女人的美已墮落成了假臉蛇精。
1、清末最美：亂世風雲奇女子
二十世紀的最初十年，中國處在封建時代末期。在那個年代扯下裹腳布，捧起英文書，心懷家國，追求自由，這種勇敢與智慧兼備的姑娘無疑是同時代熱血男青年眼中最美的風景。
那個時代最美麗女性的代表，通常是見多識廣而命運多舛，在自強不息之外帶有幾分巾幗英雄的傳奇色彩。(網絡圖片)
2、民初最美：文明優雅新派才女
這是一個充滿活力的時代，新生的共和政權將近代化的生活方式以典章製度的形式深入人心。受過新文化運動啟蒙的姑娘們首先從身體開始改變自己，緊身肚兜換成了洋式內衣。在觀念方面，自由戀愛和新式婚禮逐漸流行於城市，新詩人劉半農第一次將「她」這個名詞開創進漢字歷史，那首浪漫的《教我如何不想她》成為了這個時代的音符。
這時期的姑娘們流行穿「文明新裝」，上衣下裙，寬袍大袖，學生味兒十足。她們有著卓人的見識和獨立的事業，知性，優雅，秀外慧中，不媚不俗卻光彩照人。（網絡圖片）
3、黃金十年：中西合璧時尚名媛
南京政府統一全國，政通人和萬象俱興，民國史上第一個黃金十年開啟了。人們的審美格調隨著經濟而騰飛，姑娘們對衣飾妝品的熱情勝過一切，巴黎的新品隻消幾個月就流行於上海的尖貨市場。這一時期，高開衩、窄腰身的新式旗袍風靡全國，款式幾乎一年一換，搭配方式也是中西合璧、花樣百出，天朝女性的服裝第一次展露出了性感與時尚元素。
來看看學院派名媛們的打扮，旗袍風衣小手包，混搭出魅力十足的民國歐美範兒，和她們自信、真摯的笑容一樣動人。（網絡圖片）
那會兒各大報刊雜誌都開闢了服裝專欄，專門請畫家繪製時裝插圖，紅極一時的月份牌時裝美女圖對民國時尚觀念的普及功不可沒。（網絡圖片）
4、戰爭年代：鏗鏘玫瑰戰地紅顏
此處定義的戰爭年代，包含抗戰+內戰這十餘年。探討這部分的審美，必須牽扯到一個命題：那兩場持久戰對天朝的破壞究竟有多大？試看戰端一開，地無分南北，民無分老幼，最繁榮的都市一個個淪陷，物資貧乏、人心倉皇、身家不保，誰還有心力講究什麼時尚？大難當前，連美麗標準都變得難以界定了。戰爭製造出了一種殘酷的公平：無論你是白富美、高富帥、窮醜矬，生命的價值在此時一視同仁，都是草芥。
戰爭給女性帶來了災難，卻也促進了她們的覺醒。國難當頭，許多姑娘走出家門，在社會上找到了屬於自己的位置，她們的一舉一動直接影響著時代和下一個時代的走向。（網絡圖片）
5、50年代初期
國家經濟水平受到客觀製約，姑娘家不太講究打扮。50年代中期，審美上也喊出了人人穿花衣的口號，一種源自蘇聯連衣裙「布拉吉」受到年輕女孩兒的歡迎。
50年代的女孩兒不慕虛榮，但姑娘家總有愛美之心，從蘇聯傳來的「布拉吉」既展示了女性的身體美，還帶有政治意味，一時間上至明星演員，下至幼兒園女童，人人愛穿。（網絡圖片）
6、紅色時代：共產鐵幕下的女漢子
縱觀60年代的世界，真可稱之為一個瘋狂的時代。然而關起國門，大陸審美的關鍵詞是整齊劃一，整齊到沒有了性別之分。那個年代的女孩兒是名副其實地不愛紅裝愛武裝，她們要勞動、要革命從來不在乎自己的容貌外表和個人情感。美麗女性的概念被「鐵姑娘隊」「女子採油隊」這些刺眼的名稱代替，在服裝打扮上更是一切向男人和軍人靠攏，來一場全國人民集體大撞衫。
女性服飾在60年代中期以後實際進入了虛無狀態，時尚不再體現個性，而僅僅是對中共教義的一種躁動與狂熱。
女性服飾在60年代中期以後實際進入了虛無狀態，時尚不再體現個性，而僅僅是對中共教義的一種躁動與狂熱。（網絡圖片）
7、開放時代：張揚自我百變佳麗
禁忌的歲月過去了，一個開放但難以定義的時代到來。隨著一部分人富了起來，時尚與奢侈掛上了鉤，崇高和純潔被消費主義屠殺得肝腦塗地。人們的審美被重塑，評判美女的標準也不再那麼整齊，姑娘們有意識地張揚個性、製造魅力，比起單純的「顏值」，她們拚的似乎是一種自然自我的美麗風采。
最近網上很流行的八、九十年代懷舊美女照，大家有興趣自己搜來看一看，那會兒的姑娘真是明眸皓齒，百變又清純，透露著那個年代清新自我的審美。（網絡圖片）
8、網路時代：美妝錐臉大胸「美女」
終於來到了咱們如今正在生活著的這個時代，啊，這個時代的審美，真是不值得低格君為它認真碼字。這可不是低格君厚古薄今，大家閉上眼想想當今流行的美女標準，難道不是PS過度的大胸V臉美瞳紅唇？再看看那些鏡頭前艷光四射的女明星和網路上曬照炫富的紅人「美女」，難道不是一張張美則美矣卻毫無個性的整容臉？互聯網是咱們這個時代的永動機，也是咱們這個時代的災難。
其實，生活在假臉大胸精神汙染中的你我，心底依然藏著一份嚮往老式清純與自在的審美，我們稱之為：情懷。祝願每個姑娘都能不媚不俗不卑不亢。
來張蛇精大集合圖，大家散了吧。不知道幾十年過去，後人會以什麼詞彙來形容和解釋咱們這個審美成謎的時代。
