電影《龍爭虎鬥》開頭，李小龍飾演的少林高手向一個男孩傳授他的武道哲學——「要快，就像是直覺地把手指向月亮，如果慢了，就不能看到月亮的光華」，隨後更拍打男孩的腦袋，告訴他「鞠躬的時候，雙眼要望著對方」。這個被李小龍「教訓」的男孩，就是日後風靡華語影壇的知名武術指導兼導演董瑋。
董瑋和林正英，陳會毅，孟海一樣，同出身於「粉菊花」戲班。之後在師父的引薦下，他從龍虎武師做起，最早加入了北派武師韓英傑的班底（《唐山大兄》最後與李小龍打鬥的反派，正是韓英傑），後來董瑋晉陞為演員，開始嘗試表演。除了《龍爭虎鬥》之後，董瑋還相繼出演了《花飛滿城春》，《忠烈圖》、《洪熙官》等數部電影作品。無論是主角還是龍套，董瑋都將其視作展示他功夫底子的好機會。
真正讓董瑋嶄露頭角的成名作是1981年的無線電視劇《英雄出少年》，他在片中扮演的方世玉是全片中最令人深刻的角色之一，為人機靈古怪，打鬥動作乾淨利落，兼具美感。
1992年，他還和張學友合作了時裝動作片《神槍手與咖喱雞》。沒想到董瑋的喜劇功底，與張學友、張堅庭相比也絲毫不落下風。
也許很多人不知道，《黃飛鴻之龍城殲霸》中的大反派張玉麟也是由董瑋飾演，他也成為了徐克版《黃飛鴻》系列裡最讓人難忘的反派之一。這一角色自帶霸氣，亦正亦邪，最後被黃飛鴻的火炮打得灰飛煙滅。
然而與洪金寶，成龍，元奎和林正英相比，董瑋的演員生涯其實談不上成功。其中一個最重要的原因，是他很少能碰上像《英雄出少年》這樣具有代表性的作品。
和大多數編而優則導的電影人一樣，董瑋也在90年代初期跨入電影導演行列。他的第一部導演處女作《驅魔警察》選擇了當時最紅的靈幻題材電影，便邀請了林正英再度出馬。儘管電影還是一如既往地驅魔，但關於鬥法的討論完整地得到了展現，也算有趣。
之後的警匪片《錯體追擊組合》，請來了梁琤和陳小春加盟。電影節奏明快流暢，毫不拖泥帶水，動作場面也處理得火爆刺激，尤其是結尾的反轉更能讓人大呼過癮。筆者認為這是一部長期以來被人低估的經典之作。
董瑋最有名，也是票房最高的一部電影，應該是1998年的《殺手之王》。影片以1030萬的成績名列當年香港電影票房排行榜第8位，這也是李連傑遠赴好萊塢發展前所參演的最後一部港片，它講述了一個有關「良心殺手」的故事。電影融合了喜劇，武打和槍戰元素，風格雖然老舊，但故事還有人物刻畫卻為影片注入了新的活力。
與他暗淡的演員生涯恰恰相反的是，動作指導的身份給他帶來了不計其數的榮譽和功勳。早在上世紀80年代，董瑋便和徐克便有著緊密無間的合作。徐克的《新蜀山劍俠》，《英雄本色》，《刀馬旦》裡，董瑋均擔任首席動作指導。後來隨著華語電影的崛起，像陳凱歌，陳可辛，林超賢，陳嘉上和何平等大導演推出的大製作裡，董瑋都是當仁不讓的第一武指，譬如《無極》，《畫皮》和《墨攻》等等。
迄今為止，董瑋一共獲得6次金像獎動作設計獎，和2次金馬獎最佳動作設計獎（不包括提名）。在導演林超賢和陳嘉上眼中，董瑋是一個不折不扣的「動作哲人」——「動作設計要依據故事而發生，不能將打鬥和戲劇抽離出來」，這是董瑋在動作設計方面一直所遵循的理念。也許在董瑋參與的作品中，他的動作設計特徵並不算突出，但卻質樸自然，大巧藏拙。因此向董瑋發出的片約，都以輕動作片為主。這也是董瑋能從洪金寶，袁和平，程小東等動作指導中脫穎而出，形成自己流派的關鍵。
董瑋不僅有深厚武術功底，再加上喜歡擺弄槍械，所以他既能設計出優秀的武打動作，也能駕馭精彩的槍戰場面。讓董瑋拿到金像獎最佳動作設計的《神偷諜影》，可以說是董瑋動作設計風格的代表作，它也是董瑋「大巧藏拙」設計理念的最好證明。片中金城武和陳小春和反派人物的打鬥，均是藉助道具和環境各施所長，其中既有豐富的層次感，二人又沒有相互擾亂，反而還有難得的默契感。
而《紫雨風暴》裡的動作設計也是拳拳到肉，盡量貼合實戰主義。
董瑋的動作美學雖講求內在邏輯，但並未因此而失去了觀賞性，甚至還會在不經意間引領潮流。
譬如王家衛的《旺角卡門》，董瑋和劉偉強便商議用降格的方式拍攝電影中的鬥毆場面，這不僅能夠節約拍攝成本，也使畫面看上去「不錯」。後來這樣的拍攝方法也被劉偉強在《古惑仔》系列中多次使用。譬如《人在江湖》開頭，陳浩南和山雞在銅鑼灣街頭追殺巴閉一幕，運用的就是降格拍攝手法，這既保證了良好的視覺效果，又規避了拍攝時的瑕疵。
對於董瑋來說，他電影生涯另外兩部重要的作品，一部是何平的《天地英雄》，一部是徐克的《七劍》。這兩部電影的共同點，都將故事背景放在了大漠、荒野，而人物的裝扮，也變得質樸無華。為配合影片的調性，董瑋設計的動作也必須讓人感到有"重劍無鋒，大巧不工「之意。
除了以上這些知名作品之外，沒有掛名董瑋的動作片也有不少。
說起張藝謀的《英雄》，人們都認為片中那些瑰麗的武打設計都是程小東的傑作。其實電影最早指定的動作設計便是董瑋。儘管董瑋和張藝謀因理念不同而最後分道揚鑣，但片中還是保留了一場由董瑋的構思一場戲——甄子丹和李連傑在比武時，時隱時現的琴聲，刀劍上的水滴和兩人瀟灑的動作相得益彰，動靜皆宜的美學為這場打鬥賦予了一種禪意。
而有著大量打鬥場面的《十月圍城》，其實也並非由一個動作指導完成，而是眾人齊心協力的成果。人們已知的，參與其中的動作指導就包括了甄子丹，李達超，李忠志等等。其中黎明以一把鐵扇大戰一眾鷹犬一場戲，就是由董瑋幫忙完成拍攝的，細心的朋友不難發現，這段打戲和之前幾段打戲的風格有著明顯的不同。
董瑋為人謙和低調，也很少在公眾前露面，不爭名逐利的個性，讓他始終與觀眾之間保留著某種距離感，神秘感，陌生感。
但在業內，他的成就和知名度足可比肩洪金寶，袁和平，元奎，程小東等等動作大師，當觀眾仔細瞭解他的履歷之後，或許會不禁地發出「原來這些作品，都出自董瑋之手」的驚嘆聲。儘管如今的董瑋喜歡隱居於幕後，但直到今天，他仍然是不少華語大片武打動作方面的」重要掌舵人「。
