在《獸娘動物園》事件之後作為製作人的福原慶匡有了更多的機會來闡述自己對於日本動畫製作行業的理解，之前在上海出差的時候福原慶匡認為中國動畫的潛力還是非常大的，對於日本動畫來說守衛產業的最後一道壁壘就是創造性。而這週末福原慶匡參加拿大的日系動畫活動，在與加拿大動畫觀眾的交流當中，福原慶匡又有了新的感悟，認為「過去的日本動畫比現在的作品更有人氣」，實際上是很糟糕的情況。

福原慶匡這次參加的是加拿大的日系動畫活動AnimeNorth，在加拿大的動畫觀眾群體中，過去的日本動畫作品比起現在的作品，還是很受歡迎，最近對於核心動畫觀眾來說無法理解的日本動畫也在增加，福原慶匡認為造成這種現象的原因是日本動畫被資金籌集所折騰，無法靜下心來製作動畫。日本動畫籌資資金的推移情況是①為了獲得收視率→②為了賣BD→③為了開聲優演唱會→④為了向海外網站銷售播放權，普遍的資金籌集方法是①②，③是以在日本國內居住觀眾為對象，④因為是B to B 業務所以被視頻網站所左右。就像這樣動畫製作傾向是根據製作資金的籌集方法而變化。

雖然有動畫作品數量過多而細分化，不同文化圈難以理解等等原因，現在日本動畫在海外的人氣由10 到20 年前的作品支撐，那麼現在的作品將會培育10 到20 年後的粉絲，這樣的情況很糟糕，沒有多樣化，而是細分化成為分散小作品的情況很糟糕。福原慶匡再次深感，不是為了錢而是以粉絲為方向，構建出這樣的製作動畫環境的重要性。雖然現在對於日本動畫來說海外配信是業務的重點，但是根據少數海外企業的經營方針來製作動畫的狀況，讓日本動畫的多樣性有縮小的危險。日本政府應該構建一個能夠讓全球觀眾訪問，可以觀看日本所有動畫的付費配信平台，並以此作為日本的國策之一。