都說演員這個職業屬於“高危行業”的一種，
除了對顏值、演技各方面的考量，
年齡也是製約其發展的一大因素，尤其對女演員而言。
不少女明星在年輕時光芒四射，但隨著年齡日增，
其資源、人氣便遠不如從前，於是慢慢淡出大眾的視線，
晚年生活更是鮮為人知，今天說到的斯琴高娃就是其中一個例子。
如今的斯琴高娃已經69歲了，
她在年輕的時候曾帶來無數優秀的影視作品，
然而現狀卻可謂心酸至極。
她的兩個孩子一個年少入獄一個遠走他國選擇放棄國籍，
年老的她身體殘疾出行還要推輪椅，簡直讓人唏噓。
年輕的斯琴高娃演藝之路十分坎坷，
她自小學習唱歌跳舞，後因一段“蠱碗舞”進入歌舞團，
27歲時被電影公司選中，然而由於各方面原因該劇最終沒有拍攝完成。
兩年後“歸心似箭”的參演，成為她演藝生涯的開始。
之後她便憑著出色的表演，精湛的演技在熒幕上
為我們塑造了一個個經典的角色，在當時可謂家喻戶曉的女演員。
然而事業上順利的她，在感情上卻一波三折。
她歷經三段婚姻，與第一任老公生下一子一女，
兩人離婚後她獨自帶著女兒，兒子則和父親一起生活。
然而這一對兒女的成長卻並不讓她省心，
兒子由於自小母愛的缺失，在13歲時犯事入獄。
女兒也在長大後遠離家鄉放棄國籍留在瑞士發展。
如今已是69歲高齡的斯琴高娃，
由於身體的頑疾已經很少出現在大眾的視野中，
然而有網友曝出其坐在輪椅上出行的照片，走路也非常之艱難。
回想起曾經風光一時的演藝之路，想來讓人唏噓。
往下看更多精彩內容：金像獎影後感謝張國榮，曾是范冰冰孫儷配角，拍戲打車只有500元
香港，可能是中國女演員曾美慧孜的福地。
在今年拿下香港電影評論學會大獎最佳女演員獎之後，
（4月14日），這位貴州女子，站上了領獎台，
打敗其餘四位，憑藉影片《三夫》，拿下本屆香港電影金像獎影後。
她的個性，在紅毯上凸顯。
但在拿到獎之後，她激動不已，感謝導演陳果，
感謝媽媽對自己一直的支持，
提到去年拍這部電影時第一次去香港，當時打車身上只有500元錢。
她最後特別感謝了張國榮，她說，是對方教會了她“戲比天大”。
不少人對她的名字都是陌生的，
但這位長相談不上美麗的貴州女子，一路堅持和努力，
才終於走到了這樣一個電影舞台，被更多人注意和認識。
曾美慧孜，一位另類生長，存活在小文藝片領域的演員。
她有一張充滿個性和帶著迷茫感的臉，在一系列的影片裡
扮演了一個個沉淪在現實與愛慾裡無法解脫的角色。
雖然名字陌生，她已經是個沉浸表演多年的老江湖了。
曾美慧孜，曾改名曾子靈，
還有過一個“曾尤美”的名字，後來又改回了這個名字。
就像她名字的多變，她的影視圈之路，也是曲曲折折。
貴州人曾美慧孜從小就喜歡唱歌和表演，初二就開始參加各種比賽並獲獎。
讀高二的時候，參加了中國全國“新苗杯”主持人大賽
獲全國第三名，獲得北京廣播學院播音系（今中國傳媒大學）免試入學資格。
2003年，她參加CCTV全國青春美少女選拔大賽，獲得貴州賽區冠軍和全國亞軍。
在中傳讀書期間，她就涉足影視表演，
還給淑女屋、麥當勞等品牌拍過廣告。
在電影方面，她合作的導演普遍是名氣大，
作品文藝小眾，容易在獎項上收穫成果的類型。
她出道的作品是婁燁的電影，當時她在北京讀書，
看到招演員的消息，就去報名試鏡，沒想到真的被選中了。
小小的客串，宣布她正式走進了影視劇表演的行列。
2007年，她出演了李玉導演的電影《蘋果》，
和當時全力彰顯演技，突破自己偶像形象的范冰冰，
以及之後的金馬影後金燕玲合作，
完成了當時社會三個不同階層女性的呈現。
三個女演員在劇情裡的表演相得益彰，
促成了一部話題感十足的現實題材倫理片。
片中，放肆無忌享受青春，最後亡於非命的小妹這個角色，
被曾美慧孜演繹得可憐可嘆。
在一定程度上，因為角色的貼近生活的現實性，
比范冰冰飾演的劉蘋果和金燕玲飾演的林太太更有觀眾緣。
不過，這樣的小角色，並未讓她在12年前可以瞬間“麻雀飛上枝頭”。
很長一段時間，她要靠更多電視劇裡的小配角活著。
最早叫得出名字的角色，
大概是2010年電視劇版《手機》裡
牛三金、呂桂花夫妻的獨生女，牛彩雲。
那個帶著北京夢到城裡找叔叔解決工作，
卻在表演考試現場太過於投入，太過於生活化
（讓表演父親回家的表演題目，
她直接複製父親牛三金的生活日常——
跑出考場，去外面找人拉家常聊天）而錯失機會的農村姑娘。
結果憑藉自己天生的親和力優勢，
最後用一個手機銷售的職位，在北京站穩了腳跟。
再比如，2013年，在孫儷主演的電視劇
《辣媽正傳》裡出演了一個叫仙仙的角色。
在2015年，她仍以曾子靈的名字拍著電視劇，
在王志文、朱丹、陳好、劉蓓等人主演的電視劇
《代嫁老爸》裡出演一個牙醫女助理咪咪。
經歷過前期長達十年的沉寂與嘗試，
曾美慧孜一直沒有找到突破自己戲路的時機。
在對於演出作品的選擇上，她一邊在電視圈求生存，
又一邊在電影圈劍走偏鋒，走的是大導演，小製作，個性化的發展道路。
那次，是曾美慧孜在電視劇《手機》之後，
再次和王志文、劉蓓合作，她說著“拍戲緣分真的很奇妙”。
但誰也沒想到，3年之後，
改名曾美慧孜的她就等來了更奇妙的“緣分”。
2018年，是她多年積累的大爆發，
先後有三部重量級的文藝片推出，章明的《冥王星時刻》，
畢贛的《地球最後的夜晚》以及陳果的《三夫》，
都是小成本文藝片裡名號響亮的存在。
因為《三夫》，曾美慧孜終於以女主角的身份，在電影裡徹底綻放了。
在很多主流的戲裡，曾美慧孜這樣的長相，只是一張配角臉。
但在各種文藝片裡，她的長相和氣質反而成為了一種優勢。
去年底，她因此獲得台灣金馬獎最佳女主角提名，
雖然惜敗，但在香港，香港電影評論學會大獎最佳女主角，
香港電影編劇家協會，香港電影導演會這三家學院派的
文藝電影獎項先後給予了她肯定。
就演員氣質而言，曾美慧孜自帶一種原始而豐盛的身體語言，
表現欲隨時寫在臉上和肢體語言上，
這種個人特質也使得她不論是個人還是一貫的角色，
都帶著一種野蠻生長，磅礴而出的慾望張力。
不論是現實裡的她自己，還是章明的《冥王星時刻》，
或者是畢贛的《地球最後的夜晚》，
她都結合著一種欲說還休的表現力，豐腴，濡濕，
表面平靜下潛藏著淹沒一切的慾望，
吸引異性的靠近，又因為過於強盛讓人畏懼。
但是曾美慧孜借用角色所展示出來的女性角色，
脫離不了生活最底層的困頓，也擺脫不了日常生活的庸碌無謂。
影片對這種底層的現實探討，
給了她表現的空間，不過，卻少不了大尺度鏡頭。
對此，在去年金馬獎頒獎典禮現場，
陶晶瑩曾訪問她的媽媽對此怎麼看。
曾媽媽的回答是：“影片源於生活，我尊重生活，我理解女兒，支持她。”
這是因為有如此支持她的媽媽，
曾美慧孜才堅持走到了現在，並走上了金像獎的領獎台。
改名字，是越來越多踏入娛樂圈的人都會做的一件事情。
而她，從曾美慧孜到曾子靈，到曾尤美，
再到曾美慧孜，是一個追尋試探、經歷迷茫、重返自我的過程。
不過，比名字更曲折成謎的，是她的年齡。
早期報導稱她是80後女孩，2002年讀高二（17歲左右），
推算是1985年左右生人，有些公開資料是1988年，
而近幾年的一些宣傳網文裡，她又變成了“90後”。
無論到底是80後還是90後，
這些都從側面顯示了作為一名女演員，在影視圈中求生存的不容易。
在之前的雜誌採訪中，她被問到想成為一個怎樣的女人？
曾美慧孜的回答是：
我想成為一個百毒不侵，百無禁忌的女人。
曾美慧孜，並不掩飾自己的野心，
而這次拿到金像獎影後之後，顯然更加有了底氣。
至少，很多人在一夜之間，知道了她現在的名字。
她，曾經很普通，但現在是新科香港電影金像獎女主角。
