英國音響雜誌《Hi-Fi Choise》曾選出了25款在音響史上具有劃時代意義的產品，既動搖了當時陳舊的觀念，也影響了後世的音響發展。他們包括Linn（蓮）Sondek LP12黑膠唱盤、Quad（國都）ELS靜電音箱、NAD 3020合併功放、Naim NAC12/NAP250前後級功放、Spendor（思奔達）BC1音箱、 Pioneer A400合併功放、Philips CD100/Marantz CD63 CD播放機、 Rogers LS3/5A音箱、Meridian（英國之寶）MCD PRO CD播放機、Townshend Elite Rock黑膠唱盤、Connoisseur BD1皮帶傳動唱盤組件、Wharfedale（樂富豪）Diamond書架音箱、Dual CS 505-1半自動黑膠唱盤、Supex 900唱頭、Krell KSA-100後級功放、Cambridge Audio（劍橋）CD1 CD播放機、Sennheiser（森海塞爾）HD414開放式耳機、Cambridge Audio P40放大器、Wadia（懷念）16 CD播放機、日本Audio Note Ongaku膽機、Pink Triangle懸浮式黑膠唱盤、Nakamichi（中道）1000ZXL磁帶卡座、Van Den Hul（范登豪）Grasshoper蚱蜢唱頭、Mark Levinson ML-2雙單聲道功放、Living Voice Air Partner音箱。
在超過一百平方的展會中，BH經典系列的1743落地箱表現優異
上述音響產品多是70-80年代的製作，以今天的眼光來看，發燒友恐怕都會對它們嗤之以鼻，唯一還有二手市場價值的，大概只剩Linn的黑膠唱盤、中道的磁帶卡座、Rogers LS3/5A音箱，以及當古董收藏的Audio Note Ongaku膽機了。高效率音箱是20世紀90年代音響界最重要的設計之一，當300B等直熱式三極體復古流行起來之後，高靈敏度的號角音箱也得到重新出發的機會。現代號角音箱的目的是在家庭中再現出音樂廳的音樂氛圍，而且它們也真能做到了這一點，你很難在傳統音箱中體會到那種豐沛的能量感，如果你喜歡在接近現場演出的音壓下欣賞音樂，號角音箱通常不會令你失望。
BH的經典Classic系列是與瑞典音響店Old School HiFi合作開發的，這家音響店喜歡復古的器材
遠在地球另一端的歐洲，音響工程師們卻有著完全不一樣的思路，他們把指數形、拋物線形、雙曲線形號角玩了個遍，最後1978年創立的Acapella Audio Arts甚至發明了圓號角(球形號角)。Acapella認為號角音箱具有強大的音樂能量並極富穿透力，而且號角讓單元的換能效率提高很多，失真卻降得很低，是理想的發聲方式。於此同時，Acapella標榜音響是藝術品，他們用製作藝術品的態度打造自家產品，亮麗的外觀與精工手藝讓號角音箱走上全新的高度。基於聲學原理，號角的開口尺寸決定了頻率響應的下限，所以圓形號角一般只能用在中高音。Acapella設計的圓號角的開口較淺，開口同時也是高音單元的障板，偏軸設計則能打散低端延伸頻率的繞射問題，這種設計完全具備傳統號角的優點，同時也解決了傳統號角的缺點，包括擴散性優異，最佳聆聽距離也可以大幅縮短以適應一般居家空間。
伯魯門賀夫負責人Thomas Blumenhofer堪稱是最有創意的音箱設計者之一
伯魯門賀夫創立於1977年，設計者Thomas Blumenhofer最早創辦了一家專業設備定製公司，專門為音樂廳、俱樂部和酒吧定製音響，初期仍然使用傳統的球頂高音，但總覺得聲音不夠開放，所以開始投入號角的研究。之後Thomas建立了一個錄音室，把監聽使用的音箱也分享給其他朋友，但條件有限無法量產。2003年後Thomas轉而專注在家庭發燒音箱的生產和開發，以自己名字命名的BH音箱原則是追求極致完美，所以公司的產量不多，訂貨往往需要數月到半年時間，但就這麼個小眾發燒品牌，卻吸引到一批忠實擁簇者。
從這張圖就可以明白，為什麼我說Thomas設計的號角音箱極富創意
Thomas的成長背景很有趣，據說他13歲時，一次閃電擊中家裡的老收音機並因此燒起來，Thomas的父親利用這次機會獲得了一部Philips 712收音機，這部古董目前仍在BH公司聽音室後方的大書架上。於此同時，父親還獲得了價值3000德國馬克的精美揚聲器，在那個年代，那是一個小王子的終極夢想。Thomas顯然是個非常好奇的初中生，他注意到損壞的收音機揚聲器單元依舊完好，於是取出來塞進一個紙板箱，然後就在客廳里開聲，把自尊心很強的父親臉都氣綠了。從那以後Thomas就再也沒有放棄對揚聲器設計的熱情，而把Blumenhofer Acoustics設在距離慕尼黑一小時車程的奧格斯堡森林公園(Die Stauden)，綠油油的景色一如他們所追求的自然原音重現。雖然這裡與老家近在咫尺，但Thomas肯定不是貪圖方便，因為要在州立公園內獲得工業廠房建築許可，涉及許多繁文縟節與官僚主義。真正原因是Thoma需要和平與寧靜來發揮創造力，而且他還可以讓Clara Luna這對大音箱(TAD中音驅動頭加上和800瓦有源功放推動15英寸低音)開懷高唱，150平方的聽音室可以找到任何扭曲聲音的問題。
經典Classic系列的全家福，三對音箱使用的號角形狀略有不同
實際接觸過BH音箱就會知道，他們正是德國小型公司精美製作的典型代表。Blumenhofer的工廠其實由一棟舊農舍改建，大多數地方都是箱體製造的車間，配有精密鋸床、數控鑽銑床、噴漆車間等。Thomas不僅自己製造箱體，還訂製鈹振膜自己生產高音號角驅動器，擁有很寬的頻率範圍以支持他的二分頻設計。BH所有音箱產品，從入門級的Fun系列，到旗艦級的Gioia系列品，都採用經典的二分頻設計，在結構越趨複雜的現代音箱產品中，頗有反璞歸真的意味。二分頻式結構最簡單，設計卻相對困難，錄音室的監聽音箱幾乎都是二分頻結構，因為它擁有較高的效率，使用較少的元件，有較低的相位失真。但是要做好二分頻音箱，高低音單元的特性都得非常優異，過去無論大小尺寸的產品，BH一律採用二分頻設計。
Classic經典系列總共有三個型號，最小的書架箱為1722，二分頻二單元設計，需要另配一個60-80公分的腳架。一個號角高音與一個10英寸低音構成了1722，靈敏度93dB，阻抗8 Ohm，頻響範圍35Hz-23kHz ±3dB。中間型號1733落地箱，三分頻三單元結構，包括高音號角、10英寸中音與15英寸低音，靈敏度95dB，頻響範圍30Hz- 23kHz±3dB，尺寸(HxWxD): 106x45x48cm。最大的型號1743落地箱，原始設計藍本應該是JBL 4350，為三分頻四單元設計，包括木製高音號角、12英寸中音與二隻15英寸低音，靈敏度97dB，頻響範圍25Hz- 25kH±3dB，尺寸(HxWxD)123x 85x 48cm。BH音箱一直以二分頻設計聞名，Thomas認為音箱阻抗變化越小聲音表現也更自然，現在能生產三分頻音箱想必在阻抗部分下了很大的功夫。從參數看，三個型號除了靈敏度隨著箱體增大而提高，頻響範圍似乎差異不大。錯了!聽感上差異可不只一點點，最大的1743因為裝置了二個15英寸低音，無論能量的豐沛感還是下潛的清晰度都遠遠勝出，而輕鬆度更無可比擬。
BH所有的木箱都在德國工廠內自製，鑄造的號角，珍貴的實木貼皮，精調的分音器，都是BH引以為傲的地方
我聽到的1743是T版，面板較窄而高，另有一種W寬版，低音類似TAD的傳統方式排列。
我說BH的設計不拘泥於一格，不但外觀變化多樣，號角形式也因地制宜，所以Classic經典系列上我們看到橢圓形號角，也有正圓號角，從聽感上判斷Thomas都解決了聲波擴散角度的問題。號角除了美觀，還得考慮本身不能有音染，原來BH的號角是以多種材料複合鑄模成型，左右聲道號角百分百相同，這對精確的立體聲及音像再生有絕對的必要性。但是在說明書中，Thomas又換回CNC製作的木號角，相信這是為了「老式揚聲器」進行的改造。
二隻15英寸低音以巧妙的方式排列，減少了前障版的寬度，雖然標示頻響只到25Hz，那種寬鬆下潛的效果絕對讓人訝異
Thomas偏愛紙盆低音，雖然從特性上來說它可能不如聚丙烯、防彈布、碳纖維等，但是紙盆剛性佳、質量輕，一直是古典號角音箱的最佳搭配。加上W型曲折的懸邊，能提供敏捷而穩定性好的控制力，讓低音單元前後動作時能以更為線性、反應更為快速。目前好的紙盆低音單元可選擇者不多，BH與德國老牌的ATE合作，在德國巴登-符騰堡州多瑙河畔的烏爾姆生產所需的紙盆，使用P2F®和P2C®二種專利的材料。據報導，BH訂製的Studio系列產品，也會採用TAD的低音單元，或者是德國Wolf von Langa的勵磁低音單元。Wolf von Langa同樣是一家很有創意的德國公司，他們設計的音箱都是障板結構，也就是沒有箱體讓單元前後自由發聲，障板則為大弧形的奇特組合。不過一方面效率很高，二方面BH設計了一套簡單有效的電路，音箱的阻抗被恆定在8Ω，所以發燒友可以用小功率膽機就很好推動他們的15英寸低音。
被譽為最具模擬味道的APL旗艦轉盤DTR-MR和解碼DSD-MR
不過既然目標是「老式揚聲器」，當然用膽機搭配BH的Classic經典系列最合適。在Blumenhofer的工廠內，大聽音室就像一個古董音響博物館，收藏了很多山水等老收音機。器材的部分包括兩個用美麗木製底座包覆的Technics SP15轉盤，配有SME M2-12R唱臂，Clearaudio或美國Soundsmith MI唱頭。Soundsmith設計的動鐵唱頭比傳統動圈唱頭重量至少輕了5倍，設計者說由於唱頭內部質量減輕，同時減少慣性運動的能量儲存，唱針讀取更輕鬆也更精準。質量越輕共振越小，動鐵唱頭的內部構造極簡，幾乎不受共振影響，所以音樂將聽起來更為活生、真實、有現場感。MC唱頭使用一陣子後線圈會老化，此時就必須要換一顆新的，但MI唱頭的線圈基本上沒什麼振動，上面的線是固定住的，使用上更為耐久，就算損壞也可以再造或修復。這麼有趣的唱頭似乎用的人不多，Thomas算是慧眼識英雄。
德國愛因斯坦Einstein的The Preamp前級
功放部分同樣是少見的Grandinote。這家公司由Massimiliano Magri在2008年創立，他加工放採用專利的Magnetosolid®技術，簡單的說是用二個推挽的電晶體放大加上輸出變壓器，級間沒有電容也沒有負反饋，有良好的阻尼係數與比膽機低得多的輸出阻抗，因此能很好控制喇叭單元並驅動低音。由於輸出變壓器的鐵芯採用一種非常昂貴的特殊材料製作，號稱初級電感是普通鐵芯的10倍以上，所以Grandinote功放既有膽機的韻味，也有晶體機的速度與頻寬。這個設計者的創意與BH的Thomas有點類似，他也設計音箱，名為MACH的揚聲器居然沒有分音器，而是利用單元振膜的特性構成機械分頻，然後箱體的結構介於低音反射是與傳輸線式之間，從而獲得非常深沉，緊湊，快速的低音效果。Thomas以Grandinote功放作為產品調音的參考，頗有惺惺相惜之意。
德國愛因斯坦Einstein的The Silver Bullet MK2後級，使用俄羅斯6C33B管做OTL(無輸出變壓器)放大
我聽到這對經典Classic系列最大的1743落地箱，搭配的是德國愛因斯坦Einstein的The Preamp前級與The Silver Bullet MK2後級，音源為被譽為最具模擬味道的APL旗艦轉盤DTR-MR和解碼DSD-MR。當時隔壁房間中有瑞典的Engström Sound氣韻生動Eric單聲道後級，推動德國冠廷Lansche Audio No.9.2音箱，以價格來說是這套BH號角音箱的好幾倍。冠廷Lansche Audio的旗艦音箱頻響二端的延伸確實不凡，空氣感與極低頻刻畫一流，但播放爵士樂與人聲，我卻更喜歡BH 1743。97dB的靈敏度具有巨大優勢，使用50瓦左右的甲類晶體機，或者30瓦以上的膽機，就可以輕鬆的驅動和駕馭。用OTL設計的Einstein膽機推動，控制力當然是沒問題的，全頻段表現平衡自然，背景寧靜細節豐富，號角居然也有絲絲入味的光澤感。整套系統華麗、高貴、精緻、飄逸有全頻一致的高密度與重量感，連貫而統一音色，並且有活蹦亂跳的生猛鮮活度。在這對號角音箱上聽不到高音延伸不足造成中高頻偏硬偏銳利，或者低音延伸受限而放不開的問題。相反的在德國愛因斯坦前後級膽機推動下，小提琴音色之美令人動容，木管栩栩如生的形體感逼真傳神，鋼琴晶瑩剔透的音色既準確又有超凡美感，銅管火熱奔放而形體感飽滿小提琴弦音線條有如羊毛表體般的平滑舒暢，琴腔泛音悠揚纖細，琴聲光滑激揚，極高頻的延伸清晰綿密，使聽感非常的鮮活生動。
1743落地箱號角高音加上12英寸的紙盆中音單元，一看就具備好聲元素。高音與中音單元分別可進行-2dB與-4dB的衰減，以適應不同空間使用
必須豎起大拇指稱讚的是寬鬆有肉感的中頻，12英寸紙盆中音果然魅力無法擋，不論是鋼琴的鏗鏘顆粒，弦樂的嗡嗡共鳴，或者人聲的中氣底蘊，全都有強勁而有力又有彈性，速度與瞬態反應迅捷靈敏，讓音樂聽起來躍動有朝氣。即使大音量下，聲音依然非常清楚與輕鬆，絲毫沒有刺激感，幾個低音反射孔帶來豐豐盈充沛的能量，有肉感但不肥胖，讓人聽了心中始終暖烘烘的。廈門有個發燒友對BH 1743號角音箱一見傾心，他按照圖片依樣畫葫蘆DIY，甚至也貼上類似的木皮，據廈門發燒俱樂部的版主聽過後表示，人聲與樂器的形體感表現出色，音質甜美，分析力很強，低頻線條清楚，樂器像真度很高。連DIY音箱都可以達到如此效果，可想而知原版的BH 1743整體表現會更成熟連貫，動態起伏衝擊力更棒。
二隻15英寸單元並沒有讓低音泛濫如泥，在快速乾淨的愛因斯坦The Preamp前級+The Silver Bullet MK2後級搭配下，溫款寬厚的中低音同時擁有極佳的透明度，能刻畫出明確的旋律線與節奏感，並勾勒極為清晰的三維空間感。除了聽爵士樂很過癮，用來播古典音樂也別有趣味。Pentaone的SACD版《蕭邦鋼琴協奏曲》琴音速度反應敏捷，音粒晶瑩剔透，音符鏗鏘有力，畫面乾淨清爽，音樂表情靈巧自然，同時還呈現出一分婉約與柔軟度，質感光澤泛著一絲淡雅綿密的甜味，讓高頻聽不到任何粗糙與沙粒的雜質。於此同時，「老式揚聲器」那種濃稠綿密感居然也適度保存，一方面可以輕快凝實、準確彈性、生氣盎然；另一方面又厚實穩定，鬆弛有彈性。大口徑中音與低音單元帶來的寬鬆感，不僅強調了「老式揚聲器」的特點，讓聽者會不自覺醉入其中的吸引力，恐怕也是其他音箱很難比擬的。
